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• Lanzi

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Nostra Signora sul disegno dei Giotteschi , in altro una Purificazione. Nelle

con mantelletti e cappucci come ne ' giotteschi ; di dietro la venuta de '

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• Cavalcaselle

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l 'Altichieri ed altri rispetto a Giotto / 246 [18r] e quella

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. 177. Due santi attribuiti a Giotto . Molto grossi per Giotto

Giotto . Molto grossi per Giotto ! 1786. 29. Dirick

? 2380. 1315. Ecole de Giotto .  la Vièrge et l 'Enfant

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a destra Madonna lattante Gli affreschi Tardo-giotteschi Ii cappella a destra vanno in malora

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la differenza espressiva (figurativa) tra Giotto e Tiziano è tra un

il seguitatore erede della tradizione corporea di Giotto e di Masaccio - non credo che

, intende la tradizione formale disegnativa di Giotto di Masaccio sua; la visione Lirico-plastica

che veste panni è pittore. Sarto Giotto : il peso, l 'inerzia

Michelangelo erede della consistenza pesa di Giotto e Masaccio: il manto rincalzato a

le sue tappe negli scultori romanici, Giotto , naturalisti Fiorentini, Masaccio, Mantegna

monti spaccati, gli alberi infitti di Giotto , lo svallare nudo e ombrato di

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grandi avi pittori e scultori, da Giotto a Botticelli, a Cellini, a

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e in Italia alcuni futuristi che imitano Giotto . Possiamo aspettarci, naturalmente

a questi imitatori appare come definitivo in Giotto , per esempio, non era invece

esempi di ritorni imitativi. Noi abbiamo Giotto , Masaccio, Raffaello ;

ha almeno tanto stile quanto ne ha Giotto , povero di mezzi. La

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spirituale di un 'età; in Giotto e nei quattrocentisti con lo sviluppo volumetrico

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le immagini della fede. Con Giotto s 'inizia, in arte,

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con Boccioni, Sant 'Elia, Giotto , Leonardo , Michelangelo

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in pelliccia (e non, come Giotto , di pecore tosate), rifrangono

scritto, cosi dolorosamente arcaico, su Giotto . E, del resto, quante

e Carrà nel '15 quello su Giotto , è già un segno dei tempi

o della finta pietra delle allegorie di Giotto . La struttura stessa si fa commozione

è vero che anche le grevi dorsali giottesche s 'aggiungono all 'esercizio,

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le proprie personali memorie sulla grande mostra giottesca , è bene discuterne avanti la struttura

adeguata rassegna della pittura toscana prima di Giotto , e offrire anzitutto i capolavori dei

quale, attraverso Cimabue , Giotto si formò, quanto le correnti bisantineggianti

quanto le correnti bisantineggianti, a cui Giotto reagì; capolavori che studiosi artisti amatori

quale, attraverso Cimabue , Giotto si formò. Occorrerà saggiare il primo

alla massiccia finzione « romanica » di Giotto . Per quanto è della prima

della sua intenzione di delibare alquanto dal Giotto ormai formato, è la grande tavola

d 'Isacco », cioè con Giotto medesimo negli ultimi decenni del Duecento;

è di una latinità riscoperta soltanto da Giotto giovane, non già dal Cavallini,

con le prime sterzature plastiche del Giotto giovane ancora dugentesco. Si sarebbe anche

imponente, già desunta da quella di Giotto giovane in San Giorgio alla Costa,

, almeno, del pieno spiegarsi di Giotto ; e anche di esse non era

è già il modulo del Crocefisso di Giotto a Santa Maria Novella; e si

, e anche se la trasse da Giotto giovine, la sua forza è chiara

il quadro dei decenni « in cui Giotto si formò » può essere ancora di

», senza puntare affatto su quella giottesca . È facile immaginare che peso avrebbe

duplice; la combinazione con la sintassi giottesca sarebbe stata più colorita, più articolata

, e in tutto spirituale, di Giotto giovane: un problema da non conchiudersi

39, subito dopo la grande mostra giottesca di Firenze; e fu anche sul

un « berger sentimental » che sarebbe Giotto e contro la « foire assourdissante de

Karie Giami siano già riflessi del rinnovamento giottesco , oppur no; ove lo fossero

anche nel grande « Catalogo della Mostra Giottesca » apparso nel 1943 per cura delle

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; come dire che di qui a Giotto la strada è aperta e piana.