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• Cavalcaselle

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sue. La pittura ha smalto di colore, il tono netto et preciso – ma

caldo rotto da sassolini e da variazioni di colore) per cui sono più scure del terreno

ed alberetti / 28 [17r] di colore più scuro; e così finisce questa parte

cielo. Così abbiamo una bella varietà di colore, quel verde, quel tono

ricco di veicolo resinoso, che asciutto il colore dà quel lustro, solidità e trasparenza alle

cui, sia come caratteri, sia come colore, forme e pieghe, corrispondono alle figurette

, e di brutte forme tutto – (colore tendente all 'inchiostro). Così il

Così il putto tutto è sporcato di nuovo colore ed è reso brutto e diffetoso di forme

Troviamo pure un altro brutto capello e di colore pesante, e della forma sopra notata (

per il carattere e forma delle pieghe e colore; perché, quantunque sia inferiore all '

sotto / 48 [27r] veste di colore scuro forte violaceo. Beretta

braccio, che esce da sotto, di colore azzurro – calzoni giallastri

– tinta bassa – calda – mistero di colore. Il tutto è rotto qua e là

56 [30v] Dietro all 'incanto del colore. Troviamo pure in questo quadro buona distribuzione

spontaneo che nei quadri agli Uffizi. Come colore abbiamo un colorito migliore ed una tecnica più

migliorata che nei quadri agli Uffizi. Un colore caldo vaporoso, e pieno di sugosità di

e pieno di sugosità di tinte. Il colore ha corpo e smalto, ed è pieno

/ 57 [31r] Abbiamo freschezza di colore – bella vegetazione, quel variare di colori

da cavalletto – vedi misure. Il colore è un poco più rilevato nei contorni e

della tavola – in qualche parte fermato il colore. Leggete cosa ho scritto sul disegno –

– un equilibrio nelle parti. Il colore di giusto valore di toni locali,

. Molto senso e squisito sentire per il colore. Abbiamo figure di taglia svelta e piacevole

vedesi il manto rosso (di colore vigoroso) che con belle pieghe sende e

violenza. Vi è voluta e senso di colore in questo quadro. Le carni sono chiare

modellate e le ombre ripassate da tinte di colore leggiero, e da velature, e rinforzate

mentre i lumi sono ripresi con corpo di colore nelle parti principali. I toni dei colori

vero. La pittura ha corpo di colore. È luminosa ove le mani dei restauratori

'effetto della luce, o del vicino colore riflessava. Così le ombre erano con tinte

ed uno studio consienzioso del vero. Il colore è alquanto alterato, si vede che ha

. Da un lato abbiamo un terreno di colore caldo e quel mistero e variare di tinte

foglie calde giallastre mezze bruciate nel colore (forse perché foglie secche).

e sugosa. Sono modellate con corpo di colore ma con certa parsimonia. Le ombre sono

sfumate è trasparenti – vedervi quella dolcezza di colore e di vapore e fusione come vedesi nel

sue masse o bellezze – una specie di colore neutro. Pare che quelle basse prime fossero

basse prime fossero spesso di natura opposta al colore che doveva alla fine avere l 'oggetto

poi riscaldava e dava il valore ed il colore agli oggetti con tinte decise a guisa di

col qual braccio tiene (lo scudo di colore gialletto chiaro); nell '

marrone. Ha una veste di colore verdastro di una tinta di carattere

anco in qualche parte minaccia di scrostarsi il colore. Il restauro deve esser stato fatto

prima la pittura, ossia la surfaccia del colore. Poi qua e là le carni ed

la parte più brutta dell 'inbrato di colore che deturba le figure. N° 10

che si pensa le hanno studiate. Nel colore, masse larghe, spaziose e luminose e

luminose e molto fuse con giusta quantità di colore, con giusta parsimonia. Sono spaziose e

doveva avere. Tutto poi era riflessato dal colore del vicino tono delle vesti, o degli

giallo è stata portata via parte del colore di tinta leggiera e perduta in parte la

evidentemente il pittore ha fatto un effetto di colore severo, pieno di vigoria e di Chiaro-scuro

degradazione fino che arriva all 'aumentare del colore e della forza, nelle ombre – nei

del valore delle tinte locali, e del colore poi delle velature poste sopra. Vi è

– vedete le forme ed il variare del colore – e con che facilità sono fatte.

Abbiamo qui quello sfumare delle ombre e del colore e quelli passaggi delicati (unito qui a