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– ombre pure fredde – e magro di colore. I toni locali degli abiti più per

fare un bel / 219 [3v] colore da sé, che per armonizare col colore

colore da sé, che per armonizare col colore del vicino abito, o del suo contrapposto

dunque è fusa e bene condotta, il colore smaltato, ma crudetto, e di una

esso marcava di troppo scuro (e di colore opaco) le ombre. Il putto partecipa

ne riceve è dispiacevole, a causa del colore freddo, e vi predomina in generale una

molto sofferto, ed è d 'un colore dispiacevole. I caratteri però sono tali che

col modo di F. Morone. Il colore ha sofferto molto, è tristo ed opaco

. Appunto noi troviamo qui un sentimento di colore, il quale tende ad avvicinarsi a quello

) vedremmo Girolamo produrre opere nelle quali il colore è più chiaro luminoso, smaltato, –

smaltato, – avere infine una gajezza di colore che si conforma a quella che vedesi nelle

tendenti al pavonazzetto, con poco corpo di colore, con i toni locali decisi, bassi

e si trova che è bene bilanciato il colore e si mantiene bene in tutte le sue

può dirsi buona, eccettuatone qualche pezzetto di colore dell 'abito della donna caduto, ed

crederlo lavoro dello stesso Morone. Quanto a colore pare essere più quello di Girolamo che quello

abbiamo il n. 80 Sala Iv. Colore è giallastro chiaro ed ombre

. Lavoro fiacco, debole, tristo di colore. 1527 Girolamo dei Libri la predella

esso le dipinse nel 1524) né il colore manca di forza e vigoria. Nulla

, e ridipinto, ed alcuni pezzi di colore si sono anche staccato dalla tavola. Sente

attitudini, appoggiati ad una ballaustrata. Il colore è rossastro e l 'esecuzione

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aggiungendovi un nuovo elemento piacevole, specialmente col colore. È un arte tutta Veronese, cioè

tendente al pavonazzo, è magro di colore, di tinte a mezzo corpo, e

. Il tutto però reso con morbidezza di colore e di segno. Si vede che come

semplice, a linee più spaziose. Il colore certamente più ancora delle altre qualità dell '

, ma una matura e gustosa. Il colore è grasso il veicolo, sugose sono le

tinte pavonazzette, che a guisa di terzo colore mantiene l 'equilibrio (la giusta billancia

nei sbattimenti o riflessi, da un terzo colore, o tinta di natura opposta (come

intonazione è più fredda, ed havvi nel colore qualche cosa di meno dolce ed armonioso.

/ 275 [14v] Di fatto il colore è più ricco, più sugoso, più

Libri, benché sia più bella. Il colore un poco basso di tinta, ma dolce

eseguito con grande cura e diligenza. Il colore delle carni e di tinta fredda con lumi

Organo – vedi Tav. Xv. Il colore è caldo, dolce di tinta, fuso

largo che vediamo nella parte sotto. Il colore però diffetta alcun poco di luce, è

mostrarebbe scolare o seguace del Cavazzola. Il colore è crudetto di tinte; caratteri delle figure

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, con ombre fredde; crudo il colore e magro; tinte arride; colore osseo

il colore e magro; tinte arride; colore osseo alla superficie; mancante di mezze tinte

accavalcata dalla nuova. Certo è che come colore, e metodo e tecnica si avvicina più

molta precisione e diligenza e nettidezza. Il colore poi è tutto Veneziano. Grasso e ricco

è tutto Veneziano. Grasso e ricco di colore, fuso bene assieme, ma un poco

gentile. Nette le forme. Il colore vigoroso rossetto crudetto di tinte ma

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piacevoli, delle pitture piene di vivacità di colore e cercando certi effetti di luce allegre e

opera d 'un giovane artista. Colore ha smalto ed è traslucido – osseo e

dita forti al modo che vedete. Il colore è di tinta ossea, smaltato e di

forme più secche e taglienti, ed un colore duro crudo e / [15] 29 /

– rampinate e colle dita grosse. Colore magro e roseo di tinta nelle

– pennello che scorre fluido ma ha il colore, vitreo, e la surfaccia è liscia

delle vesti forti e vigorosi; ed il colore vitreo, smaltato e rilevato. Solite mani

Carni spellate, diafane – pieghe cencicate. Colore troppo gajo – o vivace. Disegno non

. Disegno non semplice e forme pure – colore osseo – velature alla fine, ma di

osseo – velature alla fine, ma di colore finemente macinato – quadro rovinato in parte,