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di forze meccaniche che dominano il centro del quadro — i volumi e i colori del paesaggio

'atmosfera di sensualità. Chi guarda il quadro deve ricevere l 'impressione, non della

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ansia spasmodica, tormentante, di superare il quadro; per realizzare plasticamente ciò che il quadro

quadro; per realizzare plasticamente ciò che il quadro rappresentava; cioè volli portare a realtà e

queste possibilità e tendono tutti al superamento del quadro. Il manifesto della mia prima mostra

sgargiantissime, odorose in moto Il quadro incorniciato, il paesaggio, la figura,

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sì attribuisce. Io paragono il cartellone al Quadro Sacro dei secoli scorsi; voi industriali siete

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attributi. Io intendo riferirmi al « quadro », a quello spazio racchiuso da una

suoi arrivi. Iv. Un quadro, per essere artistico, deve interpretare pittoricamente

non à nulla di letterario, perchè un quadro non è opera d 'arte se in

Misteri e drammaticità veramente puri balzano così dal quadro e appassionano con intensità maggiore perchè legati all

in profondità, tentando di dare ad ogni quadro l 'azione di una macchina generatrice di

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Quadro Sintetico Del Futurismo Italiano E Delle Avanguardie Straniere

forma colore. Lo spettatore nel centro del quadro. Dinamismo plastico. Stati d 'animo

plastico + colore + soggetto e musicalità del quadro. Cubismo Letterario = Rimbaud + parole

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tali da far dire: « Sembra un quadro », è cosa per noi assolutamente superata

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artistica. Un quadio di Boccioni e un quadro di Prampolini contengono tali elementi di evoluzione,

s 'illudono nostalgicamente di poter fissare nel quadro o nella scultura gli aspetti di una bellezza

opera. Chi si irrita perchè in un quadro futurista non riesce a individuare forme a lui

e che il futurismo, fin dal primo quadro di Boccioni, ha intuito la possibilità di

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questo un poema? un dramma? un quadro? una formidabile architettura della più alta poesia

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odiatori del già visto, possono dare al quadro, all 'affresco e al complesso plastico

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mal dipinto e caotico. Il senso del quadro è tanto più magico in quanto è chiaro

. Evitare le bellezze astratte in un quadro vuol dire renderlo tela imbrattata di materia.

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nervosa, con molta leggerezza si accusò il quadro di " Trucco cinematico " e l '

stesso Balla, nel 1909 presentò il famoso quadro " Il cane al guinzaglio " nel quale

divisioniste e cubiste (primi aspetti cinetici del quadro) furono fortemente spinti dalla velocità drammatica del

del passato. Di conseguenza: Quadro antico sta a quadro futurista come una vecchia

Di conseguenza: Quadro antico sta a quadro futurista come una vecchia sbiadita, statica fotografia

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dell 'atmosfera scenica luminosa. Quadro Schematico Scenosintesi: ambiente scienico bidimensionale

Lo Spazioscenico Polidimensionale Da questo quadro schematico delle possibilità sceniche futuriste spalancate dinnanzi all

sviluppi dell 'azione teatrale, schiava del quadro scenico e dell 'angolo visuale prospettico fisso

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dichiarando che - come espressione estrema - il quadro aereo pittorico deve essere policentrico. Maestri

: la pittura emigra alla superficie e il quadro dalla cornice: la scultura emigra dal blocco

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pennelli sullo sfondo Cielo-mare. A destra un quadro cromato di Dottori; a sinistra mentre il

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novatori ormai tutti in cielo. Col quadro « Prospettive di volo » di Azari,

pennello o diffusore; 8. il quadro o complesso plastico di aeropittura deve essere policentrico

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secolo, una forma personale che, nel quadro di quel moto multiforme e di fronte alla

il Berenson, affatto incurante della provenienza del quadro, l 'abbia, recentemente, balestrato

offre un parallelo intenso alle monache pietose del quadro di Ferrara; e in entrambe le opere

plastica di quelle di Alberto de Cattaneis nel quadro bolognese. In primo piano il particolare della

precedente, quasi soltanto iconografico, tutto nel quadro è ferrarese e punta direttamente sul Cossa:

stessa galleria di Dresda almeno la predella del quadro con la Natività, dove, infatti,

, ancora sulla fine del Quattrocento, il quadro su tela e senza scomparti dipinto per la

il ritmo, tra il tondo e il quadro, della fucina di Vulcano dove il furore

riferiva: « non mancano dilettanti che questo quadro attribuiscono ad Ercole Grandi, del cui pennello

Asdrubale (già detta Medea) e il quadro compagno di Bruto e Porzia, nella raccolta

sul massiccio, tra il tondo e il quadro, che dominerà negli affreschi Garganelli, e

Ercole, e lo stesso vale per il quadro compagno, scoperto più tardi; il dittichetto

sappia, sofferto di oscillazioni. Eppure il quadro non è del Roberti ma di un artista