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delle montagne chiare tra mezzo, e la luce del cielo più chiara ancora. Si può

è appunto quel mistero e quel gioco di luce tra mezzo come vedesi nella natura – e

scelta è sempre d 'un effetto di luce quieto tranquillo e senza effetti violenti (vi

per non cadere in contradizione). La luce viene di fianco, e dall 'alto

in tutti i suoi detagli e parti – luce – riflessi sbattimenti come nel vero – rottondeggia

bisogno domandava, o l 'effetto della luce, o del vicino colore riflessava. Così

vedete per il rimanente la stampa. La luce non è forte ma al solito scelta di

fusione. Così ha cercato di fare luce le mezze ombre, ed ombre senza stacchi

un arte moderna. Bella la massa della luce e dell 'ombra – bene equilibrata e

– da per tutto qui vi è la luce – la scena è bella e misteriosa,

è bella e misteriosa, ma sempre con luce – luminosa. Continuo ad anojarvi – non

Manto azzurro con le parti in luce ritoccate. Vedete come poggia un piede più

/ 152 [79r] la massa delle luce, della mezza tinta e dell 'ombra

modo chiaro, luminoso, e pieno di luce, ed una fisonomia nuova cinquecentista /

ed ove può (non per la luce e la chiarezza delle tinte, non per

carattere piacevole. Vedi disegno. La luce è sobria e quieta. La massa della

è sobria e quieta. La massa della luce e dell 'ombra severa e /

tutto anco nelle ombre vi è vapore o luce tra mezzo – il sangue poi scorre in

sangue poi scorre in quelle figure. Alla luce spaziosa è calda, nelle carni si succedono

gira e cammina dentro guardando. È la luce calda che indora e vivifica questa scena senza

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è bassa tetra e la pittura difetta di luce e di passaggi di tinta come in generale

trista. Le carni, massa in luce caldetta; e le ombre sono pavonazzette tendenti

definita la massa dell 'ombra e della luce – solo che d 'un 'iride

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di Palma il vecchio. La massa in luce della carnagione Rosea-infiammata con ombre

loro mezze tinte, e nei passaggi della luce e delle ombre, o nei sbattimenti o

freddo sotto. I quadri sono pieni di luce e / 268 [11r] staccano per

è l 'orizonte. La massa della luce e delle ombre, è spaziosa (come

di giusto valore; si può dire metà luce e metà ombra, di eguale quantità,

. Il colore però diffetta alcun poco di luce, è basso ed eguale; ed ha

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forma delle pieghe, così la massa della luce e dell 'ombra è meglio definita.

Bellini, solo che un poco mancante di luce, e di quel gusto di tinte,

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vivacità di colore e cercando certi effetti di luce allegre e gaje di tinta, ma si

, gaja fin anche troppo. Cercava la luce la chiarezza delle tinte, la trasparenza,

Madonna aveva stesa la sua mano – contro luce si vede traccia di quella testa /

pure modificò la sua tavolozza cercando effetti di luce, cose che a suo luogo si dirà

putto. Queste teste 6-7 sono più in luce perché da questo lato il / 74

/ 74 / quadro riceve la luce. 8 Dietro la testa colla mitra

ombre trasparenti e sugose di tinta. La luce vi è da per tutto. I toni

decisi. / 100 / La luce gioca da per tutto, ma gli oggetti

Tutto rottondeggia senza violenza. Molto giuoco di luce molta degradazione e fusione nelle tinte. Effetto

degradazione e fusione nelle tinte. Effetto di luce, o partito di luce, quieto.

. Effetto di luce, o partito di luce, quieto. Anco in cima – nel

principio e la stessa ricerca di effetti di luce di degradazione di tinte e di Chiaro-scuro etc

Loto qui si è molto occupato della luce e della degradazione della luce, come del

molto occupato della luce e della degradazione della luce, come del Chiaro-scuro . Da per tutto

del Chiaro-scuro . Da per tutto vi è luce ed aria. Esso si è molto occupato

Correggio, dell 'effetto della luce e della degradazione del Chiaro-scuro senza effetti violenti

vivace. Per tutto si vede la luce e l 'aria. / 112

che abbiamo veduto nel quadro 1516. La luce, la forza, la vigoria senza effetti

avanti – in mezza tinta ed ombra. Luce pizzicata ma senza effetti violenti. Bello il