• Taccuino
• Lanzi

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: [...] questo colore di nat. à, è quadro da

di molti del Francia per pastosità di colore, grazia di disegno, intelligenza di nudo

e varietà molta di atteggiamenti; il colore tira al rosso , l '

, ma debb 'essere qualche colore assai forte. Nella parte più lunga sono

di Piazzetta, con qualche monotonia nel colore, l 'effetto della luce è più

comune di quel tempo. È vero nel colore, alquanto bello nelle figure, di forme

intorno la mummia conservatissimi tutti del solito colore turchino ; ed alquanti altri fra

. Son distinti in varie quasi fasce di colore giallo , violetto

figure scortate belle e ben disegnate. Il colore è alquanto patito. A San

ancora par diverso nelle fisonomie e nel colore. Venezia Sant 'Apollinare l '

miglior cosa che ne vedessi. Il colore è ben conservato, tizianesco molto

scelte e in vaghi atteggiamenti. Il colore non è de 'più felici. L

vestiti, ma un grande spirito e un colore gaio e di ottimo tocco. Le figure

parte d 'intorno, tinte di un colore lieto, saporito e con chiaro sufficiente

pitture smentiscono la taccia del suo poco colore. Alla scuola di San Giovanni varie

tutti. Il Ceruti è falso assai nel colore, ama molto l ' azzurro

forza, una lucentezza, una grassezza di colore stupenda. Alla Scuola di San Francesco

fra tutti per la grazia delle mosse e colore avendo

indeciso ne 'contorni e il falso nel colore. Venezia a San Giovanni e Paolo

'è luce che rallegra col suo colore. A San Vitale San Raffaello e

di Viviani ne 'rottami antichi e nel colore oscuro. Il secondo vi fa figure piene

qualche traccia del maestro, ma il colore è forse migliore. In casa Grimani

rara. Un giacinto siriaco, di un colore il più lieto e grazioso; altri orientali

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• Cavalcaselle

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trattandosi di opere della scuola veneta ove il colore (che è la cosa principale) per

1478 – o vi si notò tenere nel colore dell 'Antonello. Le prime opere del

sue. La pittura ha smalto di colore, il tono netto et preciso – ma

caldo rotto da sassolini e da variazioni di colore) per cui sono più scure del terreno

ed alberetti / 28 [17r] di colore più scuro; e così finisce questa parte

cielo. Così abbiamo una bella varietà di colore, quel verde , quel tono

ricco di veicolo resinoso, che asciutto il colore dà quel lustro, solidità e trasparenza alle

cui, sia come caratteri, sia come colore, forme e pieghe, corrispondono alle figurette

, e di brutte forme tutto – (colore tendente all 'inchiostro). Così il

Così il putto tutto è sporcato di nuovo colore ed è reso brutto e diffetoso di forme

Troviamo pure un altro brutto capello e di colore pesante, e della forma sopra notata (

per il carattere e forma delle pieghe e colore; perché, quantunque sia inferiore all '

sotto / 48 [27r] veste di colore scuro forte violaceo . Beretta

braccio, che esce da sotto, di colore azzurro – calzoni giallastri

– tinta bassa – calda – mistero di colore. Il tutto è rotto qua e là

56 [30v] Dietro all 'incanto del colore. Troviamo pure in questo quadro buona distribuzione

spontaneo che nei quadri agli Uffizi. Come colore abbiamo un colorito migliore ed una tecnica più

migliorata che nei quadri agli Uffizi. Un colore caldo vaporoso, e pieno di sugosità di

e pieno di sugosità di tinte. Il colore ha corpo e smalto, ed è pieno

/ 57 [31r] Abbiamo freschezza di colore – bella vegetazione, quel variare di colori

da cavalletto – vedi misure. Il colore è un poco più rilevato nei contorni e

della tavola – in qualche parte fermato il colore. Leggete cosa ho scritto sul disegno –

– un equilibrio nelle parti. Il colore di giusto valore di toni locali,

. Molto senso e squisito sentire per il colore. Abbiamo figure di taglia svelta e piacevole

vedesi il manto rosso (di colore vigoroso) che con belle pieghe sende e

violenza. Vi è voluta e senso di colore in questo quadro. Le carni sono chiare

modellate e le ombre ripassate da tinte di colore leggiero, e da velature, e rinforzate