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. V.  barbier de Montault. Quadro di Bartolomeo Vivarini 1476. È stato riprodotto

lunetta no. È spaccata la tavola. Quadro di un San Girolamo e di un olivetano

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, seguace del Moretto, vedi il gran quadro della Crocifissione. Iii st.

rosso scuro come in Cosmè, nel quadro di Roma. Di Ercole è la costruzione

Fogolino in un tempo avanzato abbia dipinto il quadro che si suppone del Lotto nella Galleria Borghese

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Bellini (il colore si stacca) Quadro n. 6 nella stanza dei capilavori.

, violacei stridono. I quadro di Silvestro de 'Buoni che è nella

del maestro stesso. 1. Il quadro firmato: Alvise Vivarin. P. Venetia

pinxit 1500 Nella scuola napoletana il grande quadro della Madonna con Santi fu già dal principe

ne è l 'estratto. [13r] Quadro nella Galleria di Napoli. [appunto grafico] Scuola

, nel transetto a destra. Il quadro di Simone Martini deve essere stato inverniciato in

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pupille la luce del cielo. [2r] Quadro dei reprobi. In alto un arcangelo

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con un pennello lungo e fermo. Quadro dell 'altar maggiore attribuito al Pensaben (

sembrano un po 'corte. [3r] Quadro nella sagrestia. Madonna in trono,

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arieggiante il Francia. Forme grossolane come nel quadro del Campidoglio come in quello vuote, ma

del putto, ad esempio? Come il quadro Santini a Ferrara, che è un '

a traverso la base del trono nel gran quadro del Tura. Qui però si sente l

Venere e Marte e Amore. Riscontro al quadro di Londra Venere stesa, in atto di

53. Pier Francesco Sacchi quanto in questo quadro della Crocifissione dimostra di avere studiato il Borgognone

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. Noi porremo lo spettatore nel centro del quadro. Come in tutti i campi del

concepire e comprendere le bellezze nuove di un quadro moderno bisogna che l 'anima ridiventi pura

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Entrando a Sceveninga la taglia per il quadro: « Tout cela de dimensions très vastes

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, anche se il modello è tradotto nel quadro in forme lineari, sferiche o cubiche.

un nudo qualunque, traendo il significato del quadro dall 'oggetto che il modello tiene in

Per far vivere lo spettatore al centro del quadro, secondo l 'espressione del nostro manifesto

espressione del nostro manifesto, bisogna che il quadro sia la sintesi di quello che si ricorda

secondo la legge di emozione che governa il quadro (fondamento del primitivismo futurista.) Ecco

questo deve ormai essere posto al centro del quadro. Esso non assisterà, ma parteciperà all

conflitto secondo la legge di violenza generale del quadro. Queste Linee-forze devono avviluppare e trascinare lo

a lottare anch 'egli coi personaggi del quadro. Tutti gli oggetti, secondo ciò che

Dopo aver dato per esempio, in un quadro, la spalla o l 'orecchio destro

Quella che risolve la questione dei volumi nel quadro, opponendosi alla liquefazione degli oggetti, conseguenza

che vuol dare l 'ambiente emotivo del quadro, sintesi dei diversi ritmi astratti di ogni

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creare. Un insieme scultorio, come un quadro, non può assomigliare che a sé stesso

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a questo difetto sia costretto a riempire il quadro con un blocco compatto di forma che mura

della tela, scegliendo come spina dorsale del quadro la linea o il piano ideale che di

corpo si sviluppa per angolarità successive costruendo il quadro contemporaneamente in altezza e profondità, roteando intorno

ha compreso che la parte più essenziale del quadro è la cornice. Intendiamoci: la cornice

provenzale di Van Gogh, date un taglio quadro invece che verticale alla Cascata di Kanawokao al

Ganimede di Correggio , un taglio quadro invece che tondo alla Sacra Famiglia di

dell 'arte. Poiché il taglio del quadro è la risezione precisa del mondo che la

, ma la plasticoluminosa - costruire novellamente il quadro con il mezzo dello scorcio trasversale che ci

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, sia finalmente disposto a non cercar nel quadro un qualche emotivo estrapittorico: ideali di ogni

paiono come scaricare la materia nel centro del quadro, si riscontra il carattere che v '

assai cubistiche è infatti la Galleria di Milano quadro solidissimo, persino incardinato prospetticamente se ci tenete

, così, a distillarsi in quintessenza nel quadro di Orazio Vernet, dove: « la

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universale e sola ragione d 'essere del quadro, la significazione della sua costruzione dinamica (

il motivo e giustificare la necessità di un quadro. Tanto è vero che se noi ci

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da accademia, dopo avere impartite al suo quadro mille spasmodiche sfumature di luci e di colori

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con l 'arte. Discutere su un quadro o su un poema, fondandosi sull '