• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

, gli scurci sono meglio intesi e le tinte s 'uniscono più, e tutta l

saper l 'invenzioni, come in carte tinte col lapis nero e biaca toccar d '

ben unire il tutto e dar più mezze tinte e più chiare. L 'ultima poi

d 'unire et accompagnare la diversità delle tinte in un corpo solo, che così appari

alcune specie de colori serveno alle diversità de tinte più integramente, onde si vede le cose

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

'altro nel più scuro. Quando queste tinte d 'un color solo, qualunche egli

e de 'lumi, che sono quelle tinte mescolate de 'tre primi, chiaro,

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

varii scodellini si tiene separatamente la mestica delle tinte più chiare e più scure per lavorare.

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

cartone di chiaro e scuro con le medesime tinte; e ciò fatto, per i dintorni

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

varii colori a 'legni con acque e tinte bollite e con olii penetrativi, per avere

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

contrafanno di pietra non possono né debbono essere tinte d 'altro colore. Dicesi che mentre

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

et arso nelle membra con incarnazione di diverse tinte, si scorgeva tutte le sorte della collera

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

una maniera di colorito morbidissima, e nelle tinte cotanto simile al vero, che si può

la rappresenta. Il colorito serve a quelle tinte, con le quali la natura dipinge (

, quando il pittore va imitando bene le tinte e la morbidezza delle carni e la proprietà

bisogna aver sempre l 'occhio intento alle tinte, principalmente delle carni, et alla morbidezza

tavole di Apelle. È vero che queste tinte si debbono variare, et aver parimente considerazione

gentiluomo. Fab. Di queste cattive tinte parmi che si vegga assai notabile esempio in

imitazion delle carni e consiste nella varietà delle tinte e nella morbidezza. Bisogna dipoi sapere imitare

contrario, non sanno imitar la diversità delle tinte de 'panni, ma pongono solamente i

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

'altro nel più scuro. Quando queste tinte d 'un color solo, qualunche egli

e de 'lumi, che sono quelle tinte mescolate de 'tre primi, chiaro,

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

varii scodellini si tiene separatamente la mestica delle tinte più chiare e più scure per lavorare.

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

cartone di chiaro e scuro con le medesime tinte; e ciò fatto, per i dintorni

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

varii colori a 'legni con acque e tinte bollite e con olii penetrativi, per avere

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

aveva dipinto in braccio alla Vergine, con tinte senza colla o tempera ma fatte con l

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

di pietra non possono e non deon essere tinte d 'altro colore. Dicesi che mentre

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

colori sodi nel far le mestiche e le tinte, mettendogli con molta discrezione dove gli parea

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

et arso nelle membra con incarnazione di diverse tinte, si scorgeva tutte le sorti della collera

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

a guisa de 'naturali, con le tinte delle barbe, capelli e color di carni

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

far carte con stampe di legno di tre tinte: la prima faceva l 'ombra,

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

e mesticargli insieme per farne la varietà delle tinte co 'lumi e con l 'ombre

scoperto, lasciando stare il far mestiche e tinte, messe d 'ogni sorte colore sopra

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

et alcune medaglie di storiette fatte con varie tinte di colori et apropriate alle figure. Ma

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

il troppo ricercarle le fa molte volte venir tinte e le guasta, perciò che lo star

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

disegno, ha cerco con la varietà di tinte et ombre di colori, e con bizzarre

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

con i colori, e macchiarle con le tinte crude e dolci, secondo che il vivo

accomodati i lumi, le carni, le tinte, l 'ombre e l 'altre

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

gl 'insegnò il modo di adoperare le tinte et i colori a gomma et a tempera

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

'esse tutte essere di mosto bagnate e tinte, portando similmente nell 'una mano,

• Testo a stampa
• Trattati d'arte del '500

Vai alla risorsa

, battendogli le sue ombre, le mezze tinte et i lumi con li suoi reflessi a

• Taccuino
• Lanzi

Vai alla risorsa

gracile che altri di questo tempo. Le tinte sono smorte in paragone del Gozzoli; e

minutamente. Le fisonomie son varie, le tinte moderate se già in questo non ha

grandi e non a due ordini. Le tinte sono più smorte che ne 'migliori

• Taccuino
• Lanzi

Vai alla risorsa

un terzo Santo; figure ben collocate e tinte alla bassanesca. In Duomo Santa Maria

son tizianesche e il tono delle tinte assai bello. È quadro di picciolo

Duomo di Bergamo una Madonna col Bambino di tinte, sì nelle carni sì nel vestito,

si trovano i soliti visi e le solite tinte di vestiti, i velluti cremisi specialmente.

dorato ; volti espressivi, tinte poche e alcune mediocri. Parrebbe un ragionevole

in Egitto di composizione semplice, di tinte mediocri, ma vi è un grande che